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赫斯特如何收复失地 [复制链接]

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发表于 2012-8-12 23:25:33 |显示全部楼层
  毫无疑问,达明安.赫斯特将在泰特画廊举办的回顾展引起了不小的风波,英国评论家甚至撰文抨击赫斯特的艺术市场行情。毕竟,赫斯特的超高身价令他在巨大的艺术品市场中鹤立鸡群。
  萨拉.桑顿(Sarah Thornton)在《经济学家》杂志上发表名为《赫斯特作品的粉丝期待泰特大展重振赫斯特的市场行情》,而持反对意见的Julian Spalding则行文抨击,题为《艺术诈骗——为什么应该尽快抛售达明安-赫斯特的作品》的文章引发热议。作家Hari Kunzru则表达了以下观点:
  艺术品既不附属于市场,也不仅仅是与市场相关联。艺术本身就是市场。艺术的头等作用在于取得并体现金融价值,其次才是存在于社会的功能性。赫斯特已经超越了沃霍尔创造的机械重复,其幕僚迟早会为他开辟出一条无需实物交易的新路,将其观念整合,像有价证券一样,独立出现在迈阿密巴塞尔艺博会上。
  但是笔者认为,这三位所述的内容遗漏了重要的一点:达明安-赫斯特的所谓“市场行情”很大程度上是并不存在的,尤其是从2008年雷曼兄弟宣布破产的那天开始,赫斯特的作品“Beautiful Inside My Head Forever”在苏富比拍卖行拍出。Artnet网站曾做过赫斯特作品年度拍卖价格表(灰色代表全部拍品,橙色代表前十位拍品):
  

  截至2008年9月,赫斯特作品的投机泡沫上涨趋势明显。此后,赫斯特俨然成为艺术奢侈品的代名词,甚至可与普拉达的外套、波尔多红酒的酒瓶相提并论,更超越了格哈德-里希特在运作良好的二级市场中的表现。过去的三年半时间里,赫斯特的作品变得价值有限:其作品不再叫座,甚至是见好就收。
  艺术市场中有特定的规律:艺术品买卖是代理商和拍卖行通过中间商平衡买家和卖家双方共同达成的价格赚钱。普拉达等传统奢侈品的交易规律却相反:普拉达制造好商品后,投入到消费品市场,并设定好价格,然后就等消费者主动购买。
  事实上,赫斯特已经将自己抽离艺术品市场转而投入到消费品市场中了:他将艺术品生产化,然后明码实价出售。一旦你购买了赫斯特的作品,只能成为炫耀自己财富和品位的一种方式。2008年以后,赫斯特的投机行为明显收敛,泰特画廊此次要办的回顾展意图也就不言而喻了。
  但是笔者并不认为这是件坏事。赫斯特,比其他任何艺术家都懂得经营自己的作品,提升自我价值。格哈德-里希特的作品在全球艺术品市场范围内越炒越贵,至少一到两件作品的价值甚至超过了里希特生前自己创造的成绩。换言之,如今的艺术品价值是由收藏家掌控,而不是艺术家本人。
  有人质疑所有行事高调的艺术家早已经将其大部分全球金融资本揽入自己的腰包。毕竟对于艺术家而言,作品价格越炒越高绝对是好事儿。但是赫斯特似乎要从反面印证这一点:收藏家无法靠他的作品赚到大钱,赫斯特自己却腰包鼓鼓。

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