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柯 兴 发:水 墨 闻 香 ——水墨人体手记之四

2015-6-11 11:03| 发布者: thy叶子| 查看: 5180| 评论: 0

摘要: 水 墨 闻 香 ——水墨人体手记之四 柯 兴 发 1 闻香识玉,女性美这一永恒主题在艺术作品(特别是美术作品)中得到了淋漓尽致的发挥。不同的媒材,不同的形式语言,不同的观念和风格,从不同的层面,不同的角度发现、 ...

     

——水墨人体手记之四

柯 兴 发

1

闻香识玉,女性美这一永恒主题在艺术作品(特别是美术作品)中得到了淋漓尽致的发挥。不同的媒材,不同的形式语言,不同的观念和风格,从不同的层面,不同的角度发现、发掘和表现女性美不同形态和内涵。

就拿水墨和油画来说吧,窃以为水墨善于“闻香”,而油画则擅长“识玉”。把水墨的写意性发挥到极至,全力捕捉及强化女性美的视觉信息,应该是一条可行之路。

 

 

2

当然,“闻”和“识”是一个整体,是主体认知客体的两个重要方面。就艺术创作来说,“识”是“闻”的基础,“闻”是“识”的升华。水墨的写意功能是一以当十,高度概括,极度提练,将最强烈、最深刻、最鲜活的视觉生命信息转换为作者最熟悉的水墨艺术语言。因此,这种专属画家本人的艺术语言的创造便成了作品成败的关键。“情人眼里出西施”,感受既然是独特的,表达也必然是独一无二的。只要你真正忠于自己的感觉,只要你对笔墨语言有多样选择和精到的把握,呈现在宣纸上的形象才有可能是鲜活而独特的。

 

3

其实水墨的功能也不是“闻”的,还是属于视觉范畴的“识”。之所以将视觉比喻成嗅觉,是要求水墨变成一种特殊的错觉,以担当起视觉转换,与人体美产生某种同构的重任。最理想的效果是在抽象美的层面上契合,达到一种只能意会而不可言传的美妙境界。当然,这种境界离我还十分遥远,我只能这样一步步地爬行。

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