水 墨 闻 香 ——水墨人体手记之四 柯 兴 发
1 闻香识玉，女性美这一永恒主题在艺术作品（特别是美术作品）中得到了淋漓尽致的发挥。不同的媒材，不同的形式语言，不同的观念和风格，从不同的层面，不同的角度发现、发掘和表现女性美不同形态和内涵。 就拿水墨和油画来说吧，窃以为水墨善于“闻香”，而油画则擅长“识玉”。把水墨的写意性发挥到极至，全力捕捉及强化女性美的视觉信息，应该是一条可行之路。
2 当然，“闻”和“识”是一个整体，是主体认知客体的两个重要方面。就艺术创作来说，“识”是“闻”的基础，“闻”是“识”的升华。水墨的写意功能是一以当十，高度概括，极度提练，将最强烈、最深刻、最鲜活的视觉生命信息转换为作者最熟悉的水墨艺术语言。因此，这种专属画家本人的艺术语言的创造便成了作品成败的关键。“情人眼里出西施”，感受既然是独特的，表达也必然是独一无二的。只要你真正忠于自己的感觉，只要你对笔墨语言有多样选择和精到的把握，呈现在宣纸上的形象才有可能是鲜活而独特的。
3 其实水墨的功能也不是“闻”的，还是属于视觉范畴的“识”。之所以将视觉比喻成嗅觉，是要求水墨变成一种特殊的错觉，以担当起视觉转换，与人体美产生某种同构的重任。最理想的效果是在抽象美的层面上契合，达到一种只能意会而不可言传的美妙境界。当然，这种境界离我还十分遥远，我只能这样一步步地爬行。 ——————————————————————————————————————— |
