| 艺术造型的黑白灰关系，简单说就是画面的整体调子关系的组成，属于素描范畴，在美术创作过程中，黑白灰是用来对画面层次节奏归纳概括的一个方式。在绘画的历史长河中，维亚尔是对黑白灰艺术有较深造诣的画家之一，纵观其作品不难看出，黑白灰关系是他处理画面的主要艺术手段。系统地研究黑白灰艺术对绘画有极其重要的作用，而用黑白灰艺术去解读维亚尔作品，更能走进他的绘画世界，以下是我对黑白灰艺术与维亚尔绘画的一些粗浅看法。（撰文：林鸿平 2012年3月） 一、黑白灰的构成形式与节奏。 在处理艺术造型的黑白灰，首先要把画面看成是一个平面，设计主体与背景的分割形式，使画面黑、白、灰的大小比例符合视觉规律以及分布呈现出节奏与韵律，黑白灰重复、交替对比，才产生黑白灰节奏，如果画面缺乏黑白灰节奏那将使画面灰暗、单调、杂乱无章。正如王家儒导师说的那样：分析画面的正空间和负空间，通过正负空间的正确合理安排，使负空间各部分在面积、形态都各异，避免重复、相似或对等。总而言之就是利用黑白灰的构成形式与节奏来解析绘画的构图，突出表现的主题，传达画家的思想感情。关于这点我认为维亚尔可谓是大师，其众多的作品构图看似随意信手而来，其实是画家经过精心设计的，其负空间的形态极其丰富，各种物体被他分解成各种艺术造型点、线、面，并重新加以艺术整合，使画面秩序化、理性化，借助色彩的情感功能，他的绘画呈现出舞蹈般的优美。《睡觉》、《棚架前的妇女》和《正在擦洗的维亚尔夫人》这三幅作品是维亚尔运用黑白灰构成形式与节奏艺术的典范之作。 
维亚尔作品《睡觉》 
维亚尔作品《棚架前的妇女》 二、黑白灰的形。 在素描训练中，由于黑白灰没有色彩，它的美则依赖于它的形。画面上出现的形，不仅要考虑美感，还要大小关系和方向关系，以及它们之间的疏密关系和节奏关系。而形在维亚尔的绘画里已和现实大相径庭了，在他眼里形是色，色就是形，形由色块组成，色赋形以灵魂，形和色完美联姻，成为他绘画独特的艺术语言。值得注意的是维亚尔运用形里的图案灵活处理黑白灰的关系，也是绝无仅有的，维亚尔的很多作品都用这一方法，如《安妮特的汤》、《躺椅》、《室内》等等。 
维亚尔作品《安妮特的汤》 
维亚尔作品《室内》 
维亚尔作品《躺椅》 三、黑白灰的画面调性。 画面的调性可归纳为高调、中调和低调三种基调，不同的调子传达画家不同的情感。低调子画面给人的视觉感受是深沉、有力、稳健、强烈；中调使画面色调柔和、活泼、富于节奏感；而高调画面则醒目、明亮、清新。维亚尔绘画的调性处理可以说达到炉火纯青的境界，在他的每幅作品中都能清晰可见其营造画面调子的匠心，《朱丽蒂·维亚尔像》深沉稳健的画面却呈现出生机；《俯身向石蜡炉子的维亚尔夫人》柔和色调中散发几分活泼的节奏；《柏辽兹广场的冬天》明亮、清新高调让你感到凉意阵阵。 
维亚尔作品《柏辽兹广场的冬天》 
维亚尔作品《俯身向石蜡炉子的维亚尔夫人》 
维亚尔作品《朱丽蒂·维亚尔像》 四、黑白灰的层次。 黑白灰邻接有两种形式，即渐变和突变。这样可以生出无穷的变化来。黑白灰的渐变应有黑白灰的深浅层次才能产生。黑白层次是由“灰”色组成，它可表现为粗细不等的黑白排列，也可表现为不同肌理的方式。同样的白，形越大，显得越白，其周围是黑也会显得更白，同样的黑，形越大，越显黑，如周围是白也会显得更黑，色彩运用也如此，如红色在绿色的包围中显得更红。这是一种感觉，也是一种错觉，但在黑白灰艺术处理中是很重要的。色彩的黑白灰关系是通过它的明度来呈现的，色彩画面除了考虑色彩的色相和纯度带来的视觉效果外，明度是不容忽视的，三者兼顾才能让画面色彩丰富，形成层次丰富黑白灰。维亚尔的绘画以其色彩层次的丰富性独领风骚，色彩天赋成就一代大师的光辉，后人无不为他的色彩层次所折服，色彩的黑白灰经过画家的精心安排和运用，犹如音乐以高音、低音、中音谱成的乐章，维亚尔几乎所有的作品都是黑白灰层次丰富的体现。 
维亚尔作品《正在擦洗的维亚尔夫人》 |
