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第二章 晨曦初现——渐显辉煌的民国时期美术(一)

2012-5-16 11:23| 发布者: admin| 查看: 711| 评论: 0|原作者: admin

摘要: 概述   任何一种文化艺术的生长与发展,都离不开它所处的地理位置、环境及社会经济、政治、思想等各方面条件的影响。民国时期海南美术事业的发展,既受到中国当时的政治时局、经济实力、文化格局、思想等方面的 ...
概述

  任何一种文化艺术的生长与发展,都离不开它所处的地理位置、环境及社会经济、政治、思想等各方面条件的影响。民国时期海南美术事业的发展,既受到中国当时的政治时局、经济实力、文化格局、思想等方面的影响,同时也受本土经济、交通、文化、观念等方面的制约。

  海南是一个天然良港甚多的海岛,自古以来,就有航海远出的历史,明代起,南洋诸国的贡船多由琼州诸港转赴广州。沿海一带的平民随着对外贸易的进一步扩大而陆续地飘至南洋诸国。1876年,海口开埠,设琼州海关,轮船亦航行于海口与新加坡、曼谷、西贡之间。由于轮船容量大,安全舒适,费用低廉,遂成为19世纪下半时琼人出洋的主要交通工具。自琼州开埠至1928年,由海口出洋的人数共约120—130万之多。这些具有双向性的侨民不断来回往返,一方面改善家乡的经济建设,一方面也带来了外埠的文化,因而象文昌、琼海、琼山、万宁等沿海一带侨民聚集地较早就接受西方先进民主思想影响,鼓励子女外出求学。一时文风昌盛,名人荟萃。同时不少国家在海口设领事馆、办事处,南洋侨民开设商行、贸易及旅店等服务行业,20世纪初的海口就已经是一座较为开放、繁忙的近代化海滨城市。

  “五四”运动后,随着中华民族知识分子的觉醒,许多与大时代共进的青年高举民主新文化的旗帜,极力引进外来文化,掀起改造旧文化的热潮。受这一新思潮运动影响,海南许多具有侨乡背景的青年将目光投向内地与国外,跨洋过海,吸收新学,寻求真理。这一批批的激进青年中就有一部分美术爱好者,他们负笈北上或出洋求学,揭开了民国时期海南美术的新篇章。学成之后他们有的投身于革命与新文化、新美术运动的洪流,有的在国外、南洋一带从事艺术活动,有的散落在各地教书,以各自的方式写下了开拓者艰辛创业的一页。

  在这批陆续负笈求学者中,既出现象叶云、符罗飞、陈学书、卢鸿基、符拔雄等精英,也出现象杨炎、符凤山、韩托夫、吴公虎、吴乾鹏、林绍仑、郑昌中、吴泰三等俊杰,他们以自己的才智在各个领域里作出显著的成绩,成为那个时代的骄傲。

  由于海南在中国版图中属于南疆边陲,人口稀少、交通不便、远离政治、文化教育中心,经济薄弱,文化教育基础设施滞后,既没有高等学府,又没有专门的博物馆、美术馆等相应的机构,民众对美术知之甚少,能开设美术课的中小学也很小,这对于极需文化环境、氛围的美术简直是一种错位,既然海南不是施展抱负的疆土,这些学有所成的英才只能在国外或内地寻求事业发展,无法在故乡生根、开花、结果。

  1947年,返故乡养病的卢鸿基筹备与发起海南岛美术研究会,并于1947年6月在海口市商会举行为期3天的“海南岛第一届美术展览会”,这是海南岛美术史上第一个创举,历史地将这批画家聚在一起。1949年,符拔雄创建的“私立海南美术与专科学校”才真正将美术教育的种子撒进故土。如果说前者因为美术生存环境的荒芜而难于再现辉煌,后者则由于规模小,经费匮乏,学生稀少,时间短暂而难于达到预期效果。但他们所呈现的理想与精神令人敬仰,对海南美术发展产生了一种潜在的影响。

  四十年代后期的海南,历经八年抗战苦难后,变得千疮百孔,人口剧减五分之一,紧接着内战烽火又起,政治形势变得异常严峻,经济更加萧条。这时期基本上没有美术青年再远渡重洋,出岛到内地求学者也廖若晨星。那些对美术事业挚爱的坚守者只能在这个凋零的时运中孤独地守望、匍匐地前行。

  民国时期,举国上下饱受外侵内患的影响,战事频仍,经济萧条,民不聊生,整个社会处在极为动荡的状态,40年代,全岛人口还不足300万。然而,据手头所掌握一些资料看,在这政治混乱、经济落后、交通闭塞、文化底蕴并不丰厚的大背景中,海南这个小岛至少有近20位美术青年跻身于中国的美术大潮流之中,而且还出现了对中国现代美术史有一定影响力的人物。

  可以这样说,民国时期的海南美术是一个非常特殊的文化现象,其所产生的杰出人物以及他们对中国现代美术史所产生的影响力度是其它各个时期都难于企及的。

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